Ordet "gnossienne" beskriver flere pianomusikkstykker komponert av Satie som ikke passet inn i noen av de eksisterende stilene av klassisk musikk som en pianoopptak eller en sonate. Satie løste enkelt dette dilemmaet ved ganske enkelt å titulere bitene med et helt nytt og sammensatt ord, i dette tilfellet "gnossienne." Selv om etymologien og uttalen av Saties sammensatte ord "gnossienne" fortsatt er et mysterium for mange, er det tydelig at hans seks gnossiennes er fantastisk unike og utover spennende.
Opprettelsen av gnossiennes
Satie komponerte sine tre første gnossiennes rundt 1890, uten tidssignaturer og streklinjer (ofte referert til som "absolutt tid") og tradisjonelle tempomarkeringer. Saties særegne partiturer kan leses som musikalsk poesi - man kan tolke stykket med svært få begrensninger, ettersom tempotegningen hans var laget av setninger som "ikke gå", "lett, med intimitet" og "ikke vær stolt. " De første gnossiennes (nr. 1 og 3) ble publisert i september 1893, i Le Figaro musikalsk nr. 24, mens nr. 2 ble publisert i Le Coeur neste måned. De resterende tre gnossiennes, nr. 4-6, ble komponert i henholdsvis 1891, 1899 og 1897. Disse ble imidlertid ikke publisert før i 1968.
De musikalske egenskapene til gnossiennes
Saties gnossiennes blir ofte sett på som en musikalsk fortsettelse av hans populære Trois Gymnopedies, selv om noen musikologer mener at de er nærmere knyttet til Sarabandes. Uansett er det tydelig at musikk som dette aldri har blitt komponert før, noe som gjør det enkelt å forstå hvorfor en så gåtefull tittel ble gitt til dem. De iboende følelsene av tidløshet og uendelig av hvert stykke kommer fra verkens sykliske natur - du kan la hver gnossienne gjentas og aldri tydelig høre en begynnelse eller en slutt bortsett fra den elektroniske skillet mellom sporene. I likhet med Gymnopedies, komponerer Satie ensomme melodier støttet av mindre enn komplekse, nesten elementære, harmonier og akkordstrukturer.