Tilbake i april 2010 gikk blogosfæren i amok etter at folksangeren Joni Mitchell bagatelliserte Bob Dylan i LA Times med et par nyreskudd og beskyldte ham for plagiering. Debatten om hvorfor Mitchell leverte den ultimate fornærmelsen, varierte. «Misunnelse» forkynte noen, mens andre kritiserte det til intervjueren Matt Diehls dårlige råd til å sammenligne Mitchell med Bob Dylan: «Folkemiljøet du kom ut av hadde det gøy å lage personas. Du ble født Roberta Joan Anderson, og noen som het Bobby Zimmerman ble Bob Dylan. ” Og en betent Mitchell fyrte tilbake: “Bob er ikke autentisk i det hele tatt. Han er plagiat, og navnet og stemmen hans er falske. Alt om Bob er et bedrag. Vi er som natt og dag, han og jeg. ” Au. Spesielt kommer fra en engangs scenekamerat og venn. Uansett er "plagiarist" et mektig dristig ord for å blinke mot noen.
Det er discom-bob-ulating
Tilbake i juni 2009 auksjonerte Christie's of New York et av Dylans tidligste håndskrevne dikt, "Little Buddy", skrottet med blått blekk i skjeve unger som skrev på et ark. Stolt signert "Bobby Zimmerman" skrev Dylan diktet i 1957 og sendte det til The Herzl Herald, hans jødiske sommerleirpapir. Mindre enn 24 timer etter at Christie hadde kunngjort auksjonen, ringte noen Reuters nyhetstjeneste og sa at diktet egentlig var en gammel Hank Snow-sang med tittelen "Little Buddy." Snow ga ut sangen på 1940-tallet på et 78 RPM album, en kopi som Zimmermans - store fans av countrysangeren - absolutt hadde i samlingen sin.
Hank Snows versjon av “Little Buddy”
Knust hjerte og så trist, gyldne krøller alle våte av tårer,
'Det var et bilde av sorg å se.
Kneler nær siden av kameraten og bare stolthet,
En liten gutt disse ordene han fortalte meg.
Bobby Zimmermans versjon av “Little Buddy”
Knust hjerte og så trist
Store blå øyne alle dekket av tårer
Var et bilde av sorg å se
Kneler nær siden
Av hans venn og eneste stolthet
En liten gutt, disse ordene fortalte han meg
Uskyldig som det var, hadde ingen åpenbart noen gang skolet ung Bobby Zimmerman om brudd på opphavsretten. Men dette diktet er et veldig tidlig eksempel på Dylans stil med å låne tekster og melodier fra forskjellige sanger og sy dem sammen for å danne sine egne kreasjoner.
Men er det plagiering?
Mens Bobby Zs direkte tyveri av Snows tekster faktisk er plagiering, er det et spørsmål om debatt om hans senere verk faller inn under den kategorien. Det er en veldig fin linje mellom det som utgjør plagiering og det som kalles "pastiche" som Merriam-Webster-ordboken definerer som "et litterært, kunstnerisk, musikalsk eller arkitektonisk verk som etterligner stilen til tidligere verk", eller "en musikal , litterær eller musikalsk komposisjon som består av utvalg av forskjellige verk. ” En god del av Dylans kanon faller inn under begge disse definisjonene og står for mye av hans geni.
I amerikansk folkemusikk har det vært en lang tradisjon å klippe og lime inn fra sangene fra forrige generasjoner. Det oppmuntres ikke bare, men forventes, og da han ankom 1961 i New York, beviste Dylan raskt at han mestret formen, og lånte venstre og høyre ikke bare fra hans musikalske idol, Woody Guthrie, men fra gamle folkesanger og amerikansk blues i offentligheten. domene. For eksempel skylder "The Ballad of Hollis Brown" fra 1962 sin melodi til balladen "Pretty Polly" fra 1920-tallet, mens arrangementet for "Masters of War" ble hentet fra Jean Ritchies "Nottamun Town", en engelsk folkesang med røtter fra tilbake til middelalderen.
Modern Times (2006) ble Dylans mest kontroversielle plate når det gjelder å blatant løfte tekster og melodier - uten å kreditere de originale forfatterne. Selv om det ikke var noe nytt for Dylan, var noen fans ukjente med ideen om pastiche og hvor mye det fant ut i Dylans sangskrivestil. Etter albumets utgivelse bemerket forskere at teksten i flere sanger var påfallende lik arbeidet med den konfødererte dikteren, Henry Timrod, fra borgerkrigen:
- Fra Timrods "Pensjon": "Det er en visdom som vokser opp i strid."
- Fra Dylans "When the Deal Goes Down": "Hvor visdom vokser opp i strid."
- Fra Timrods "Two Portraits": "Hvordan da, o sliten! / Forklar kildene til den skjulte smerten?"
- Fra Dylans "Spirit on the Water": Kan ikke forklare / Kildene til denne skjulte smerten. "
Mens Dylan lånte fragmenter av Timrods poesi til "When the Deal Goes Down", er melodien basert på Bing Crosbys stifthit, "Where the Blue of the Night (Meets the Gold of the Day)." På et annet notat brukte Dylan Muddy Waters 'bluesarrangement praktisk talt for note i "Rollin' og Tumblin '", og endret de fleste av tekstene, men beholdt tittelen. Flere titalls av disse forekomsten piper hele albumet. , “Alle sanger skrevet av Bob Dylan.”
Pastiche av pastiche
Mange samtidskunstkritikere og professorer hevder at pastiche er den mest kulturelle avanserte formen for kreativt uttrykk i dag, noe som delvis ville forklare Dylans enorme suksess som låtskriver. På samme måte utforsker hiphop og DJ electronica pastiche med bruk av eksempler fra andre sanger. Så langt som å låne melodier, høres Beck-sangen "Loser" skremmende nær Allman Brother Band-suksessen "Midnight Rider", mens Vanilla Ice's "Ice Ice Baby" lånte basslinjen blankt fra Queen / David Bowies hit "Under Pressure."
Om Dylans kontroversielle bruk av andre kunstneres linjer og melodier er etisk, er lytterens beslutning. Men Dylan har alltid sett sanger i det offentlige rom som maler å bygge på, og hans lån av andres materiale er mer sannsynlig hans måte å hylle de som har hatt stor innflytelse på ham. I sin tur hyller neste generasjons artister ofte Dylan for innvirkningen han hadde på musikken deres. I en nikk til Dylan, i videoen til sangen "Mediate" fra 1987, holder INXS-frontmann Michael Hutchence opp og forkaster små håndskrevne tegn, og etterligner de svart-hvitt-opptakene av Dylans visuelle tolkning av "Subterranean Homesick Blues." Og i sangen "Finger Lickin 'Good" brukte Beastie Boys et utvalg - "Jeg drar tilbake til New York City, jeg tror jeg har fått nok" - løftet fra Dylans "Just Like Tom Thumb's Blues." Hvordan er det for ironi?